浮雕肖像的制作方法与步骤

一、工具准备

浮雕用泥、浮雕板、画架、铁丝、铁钉、雕塑刀等。

二、制作步骤

1.画线稿 在泥板上用雕塑刀画出肖像的轮廓和结构线，头颈胸的动态，以及基本的比例关系，注意将肖像中的头颈胸理解成空间中的简单的几何体。应注重立体的框架关系，避免繁琐。

 2.上大泥 通常意义的”上大泥”就是在泥板上按照肖像浮雕的构图堆出大的体积和肖像的基本型，确定头颈胸的动态关系以及浮雕各部分形体与泥板的起位关系。圆雕是在真实的空间中塑造形体，而浮雕则是在一个平面中，通过压缩形体，制造出一个虚幻空间中的形体。这样就需要通过起位线来确定各部分形体的深度空间的位置。起位线的厚薄，是由在固定的观察角度上的各部分形体离观察点的近远来决定。

3.建立大型 在前一步骤的基础上，进一步细化形体，注意五官这样的小形体，是附着在大的头形上，在塑造小形体的体积时，其压缩的程度应与大形体相符合，否则可能出现整体上是一个压缩了的浮雕面，局部的某些形体如“鼻子”却做成了圆雕这样不直协调的形象，避免这样的情况，一要分析准确，二要多人侧面来观察浮雕的整体压缩情况。

4.深入刻划 通过对每个局部的具体刻画来充实和丰富整体造型，深入的分析和研究人的头颈胸的骨骼肌肉的生长规律和造型规律，以及相互之间的动态关系，力求表现具体对象的造型特征和气质个性。这是一个分解、组合直至确立的过程，这一阶段应注意深入刻划的步骤应该始终围绕着整体来塑造，即使在刻划单独的某一个局部，如眼睛、鼻子等除了要塑造出其具体的造型特征，也要时刻注意它与整体的比例关系、位置关系及压缩关系。良好的习惯应该是经常退到远处来观察浮雕，或在相同的角度上同时退远观察和比较浮雕肖像与真人模特，找出不和谐的形体和轮廓，及时修改、调整。用“退”的方式来观察和制作雕塑可以让制作者具有主动的整体意识，而不是被局部的某些细节所吸引从而专注于细节的的塑造而忽略了整体合谐的艺术效果。人的精力往往是有限的，过分近距离的制作细节，必然会弱化对整体的控制。从而导致整个浮雕成为一个拼凑的形象，甚至变形。徐悲鸿所说的“远观其势,近察其质”也正是这个意思，这是是学习造型艺术必须养成的工作习惯。